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　　谈球吧体育上海的城市爵士传统，JZ上半年的小爵士节，重点是商城剧院的三场演出。4月30日谈球吧体育，凭专辑《American Dreamers:Voices of Hope, Music of Freedom》刚获得格莱美三项大奖（最佳大乐队专辑、最佳即兴独奏、最佳编曲与合唱）的小号手John Davera与JZ大乐队合作演出，不过噱头虽响，如果不演获奖专辑曲目，可看性大打折扣。相比起来，横跨爵士和摇滚的名人堂鼓手Steve Smith纽约四重奏演出或许更加带劲一点。

　　主场 ：上海 静安公园（户外 免费）· 静安嘉里中心（户外 免费）· 商城剧院

　　无须多言，Willie Jones III已经在这个星球上最好的爵士鼓手之列。经过Horace Silver、Cedar Walton、Milt Jackson、Houston Person之手带出谈球吧体育谈球吧体育，二十几年来他以成长向偶像Max Roach靠近。常年在SteepleChase发片的次中音萨克斯手Gregory Tardy参与过Andrew Hill遗作，亦是Joshua Redman等幼狮后一代的同行者。两位大师级乐手演绎什么主题不是问题，何况钢琴手也有来头，难得连歌手都不错。但就林肯这么持续一个月的演法太考验乐手的真诚和自觉性了。

　　古典吉他出身，进入融合爵士领域。听上去他的榜样是Larry Coyell，事实上两人也有同台演出过。但Fareed真正的影响来自John McLaughlin和他的Shakti，不过John的爵士经脉是打通的，而Fareed却从来没有真正进入过爵士乐的内里。大概这也是为什么他和一些爵士名家的名字产生过联系，包括Joe Zawinul的巡演乐队，但始终没有被爵士乐记住的原因。Pat Metheny Group的早年鼓手Paul Wertico能激起音乐的火花吗？

　　把渡边香津美称为日本第一爵士吉他手恐怕没有什么异议。驰骋日本爵士乐坛近五十年，横跨爵士的各种风格，从流行到实验，日本民族文化的自觉发声与音乐浪潮的探索，渡边香津美的创作和音乐活动是日本当代爵士历史的重要组成部分。即使我们今天在现场看到的只是温和而传统的演奏，你也能透过时间沉淀的声音听到音乐最本质的状态。

　　虽然挨着美国，但是加拿大爵士音乐家出人头地的机会却要小太多。历年Oscar Peterson Awards的获奖者里，除了Paul Bley、Kenny Wheeler、Diana Krall这些影响世界的名字，还有很多乐手在加拿大外毫无名气。2006年的获奖者Yannick Rieu就属此列，那一年他来到中国，从此结缘，在之后创作了一张名为《大理》的专辑。十年前我在北京看了两场Yannick的演出，风格全能，技巧强大。更深的感受是，他是位对创造有追求的音乐家。因此这些年他常来中国，我都相信他会带来完全不同的音乐。

　　去年随德高望重的贝斯大师Ron Carter来华，但守旧的Ron Carter显然压抑了Russell的风格，和美感。是的，Russell Malone是一位有着出色美感的吉他手。不只是位优异的伴奏乐手，他高产的个人创作完全展现了对吉他这件乐器把握得何等全面和通透。情到最深处，就在Russell的吉他音符里了。

　　Huntertones的风格更应该形容为有爵士基础的流行器乐。乐团明确面向爵士外的大众市场，成员基本上没有独奏能力，虽然我也不知道这种乐队的市场在哪里，以及攀上哪个经纪人来的中国。

　　一支在巡演中感受世界的乐队，作品可见她们的足迹，从古巴到印度，从西班牙到塞尔维亚。Voyager是拥有感染力的，拟声演唱，小号和吉他，应该会受到非爵士乐迷的喜欢。

　　少见的人声／贝斯组合。正如很多法系乐手都会驰骋在开阔的音乐边界。爵士是骨，即兴是血，世界是肤。在他们的音乐里有流浪者的灵魂。

　　作为九十年代还算出众的萨克斯手之一，Craig Handy曾与Joshua Redman、James Carter一起受邀出演电影《Kansas City》，在片中扮演Coleman Hawkins。他和众多硬波普传奇合作，精神上则更靠近Charles Mingus。不过他后来的音乐轨迹泯然众人，此行风琴手Kyle所在的新组合2nd Line Smith已然趋向流行，风采早已不再。

　　Marcus Baylor是Yellowjackets乐队的前鼓手，夫妻档的实力缺一不可，Jean Baylor是那位被低估的歌手。他们拿到格莱美最佳爵士演唱专辑提名的《The Journey》是张的确可称优质的作品。五重奏里两位管号手履历也不错，虽然面孔陌生，但可以加一分期待。

　　出身爵士世家的匹兹堡小号手Benny Benack III资源好又能打颜值，第一张个人专辑就被推上卖唱的方向，却谈不上是件好事。四重奏的钢琴和贝斯都有点实力，只恐怕最终还是呈现为迎合主流观众的样子。

　　从R&B转爵士的歌手不少，黑人音乐对声音的控制力是基础条件。Kathy Kosins到不惑之年才真正转攻爵士，时间历练让她的演唱比年轻歌手更多一分沉稳和超然。

　　第一次听说阿根廷歌手Karen Souza，一看她的虾米和网易云粉丝都近万人，吓到了。有点无奈的是，大多数国人对爵士的印象就是这般了。更无奈的是，中国的古典音乐厅和爵士基本绝缘，但这种演出却一字排开。披着爵士的外衣？比Norah Jones还更爵士一点？好像也找不到把她拿掉的理由，就放这里吧。

　　这个荷兰组合的音乐是即兴的，和那些听上去放飞空灵的民族音乐又有不同。从Ari Hoenig乐队的鼓手Joost Lijbaart对音乐的构建，到歌手的哼鸣，爵士以看不见的存在影响了音乐家的思路。

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