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　　谈球吧体育东北，它有着远胜于中国任何一片地域的光辉历史，曾经的“老工业基地”，曾经可以“棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”的黑土地。

　　刷完整部剧，番茄君意犹未尽，关于“东北宇宙”中那些或哀伤或悲叹的个体记忆，关于东北者对整个时代历史伤痕的低吟悲歌，番茄君感触很深。

　　结合该剧，也结合以往高质量的东北影视作品，今天番茄君不妨和大家一起，共同体会一下，独属于“东北宇宙”的四个本质。

　　东北者们，热衷于在作品中，用父辈的个体形象，展现老工业基地衰落大潮中，那些突然失去生活来源的上一辈人。

　　一方面，父辈创造了东北的这片神奇的土地，并在此耕耘多年，他们用自己血汗，养育了一代又一代东北人。

　　可另一方面，新的经济模式开始对东北固有的社会模式发起冲击，父辈们却又成了最彷徨的一代。

　　一直以来，他们对这片土地，都有一种主人翁意识，任何一个在国企中就职的父辈，哪怕只是一个小小的职员，也会高昂着头颅，以示自己端起了铁饭碗。

　　可当他们失去工作，失去赖以谋生的营生，他们却以最快的速度，滑向命运的深渊，成了最无措，最彷徨，甚至被打上“无用”标签的一辈人。

　　他有着无与伦比的开火车技术，他将自己受到表彰的剪报裱在相框里，放在家中最显眼的位置，他甚至做着子子孙孙进厂，享受铁饭碗的美梦。

　　那种意气不在的疏离感，将东北父辈一代在当代语境下失败的悲歌，唱出了最撼动人心的音符。

　　电视剧中以父辈的口吻阐释了这批年轻人的失业问题，进不了厂，民营企业和个体户收纳不了这么多年轻劳力，王阳一样的青年，便顺理成章地成了社会上的“不稳定因素”。

　　《东北往事》系列，就是这种文学的集大成者，无聊的年轻人用自发的帮派文化，巩固自己的社会地位，想通过暴力威慑，达到让父辈望尘莫及的高度。

　　《黑道风云20年》曾一时间风靡全中国，热度不输《古惑仔》的同时，还创造了黄中华、赵红兵、刘海柱等等经典的人物形象。

　　它不仅仅有南方帮派文学里那种单纯的哥们义气，更多的，是这些年轻人在时代语境下，将自我价值通过诉诸暴力展现出来的悲凉。

　　在父辈的失败和年轻人的彷徨之间，“东北宇宙”中那种时代之殇的集体记忆，便慢慢成为“东北宇宙”所有作品的感情基调。

　　之所以强调“父辈”的失败，是因为在那个大男子主义的年代，男性的失败比起女性，是让东北人无法接受的。

　　可往往在东北题材的影视作品中，女性的思想要比男性更加先锋，女性的事业要比男性更加成功。

　　这造就了“东北宇宙”里女性独立意识觉醒的现象，而无处不在的“性压抑”，也将东北女性和男性，做出了对立和区分。

　　《漫长的季节》中，秦昊饰演的龚彪，从一个意气风发的大学生，变成了一个大腹便便，整日混迹于游戏厅的油腻男。

　　失去就业优势的男性，成了失败的典型；但进入劳动力市场的女性，却开始拥有了自己的事业。

　　掌握了经济话语权，这个时期的东北女性，便开始了独立意识的觉醒，也开始尝试对老东北道德束缚枷锁的挣脱和打破。

　　《平原上的摩西》里，傅东心无论如何也要跟丈夫离婚，并告诉年轻自己的化身李斐，要做自己想做的事儿。

　　年代大剧《人世间》中，宋佳饰演的周蓉，因为情感，丝毫没听进去父亲的话，独自一人去深山老林和喜爱的诗人成双成对。

　　失去就业优势带来东北男性在家庭中权威地位的消解，也常常伴随着整个家庭结构的分崩离析。

　　当家庭没有了婚姻关系维系，当男性失去伴侣，普遍的性压抑谈球吧体育，便开始充斥在东北题材的影视作品中。

　　表现在意向上，大多数东北题材作品里，都会有灯红酒绿的歌厅、舞厅等风月场所，

　　而东北农村相对封闭的自然环境和文化环境，结合那个时代本身的特征，也造就了东北题材里最早的“性对立”。

　　无论是《漫长的季节》中的镜头，还是《东北·立功旧事》中对时尚杂志的展示。

　　无论是《白日焰火》中僭越婚姻杀死情夫的吴志贞，还是《东北偏北》中的性侵案。

　　都体现出了东北题材影视作品中，对于那个时代男性性压抑导致男女关系变化的特点。

　　另一方面，又始终逃不开失败男性的窥探和打压，不断成为或失去人格，或遭受伤害的悲剧注解。

　　无论是如今大火的《漫长的季节》《立功·东北旧事》，还是曾经的《白日焰火》《平原上的摩西》，我们会发现，优秀的东北题材影视剧，都会以罪案作为包裹。

　　因为罪案可以体现伤痕，也更容易通过悬疑的主体，表达那个时代共同的集体记忆。

　　除却这种直白的展现，东北的创伤记忆，体现在剧中个体上，更多的是身体创伤。

　　无法发声，代表着无法对哀伤做出语言上的反馈；而身体的残缺，也恰恰是者对东北那个时代历史伤痕的特殊理解。

　　无论是以罪案为包裹的人物故事，还是以家庭伦理为叙事核心的东北人情，东北宇宙在这种形式的外壳下，呈现的永远是东北凋敝的历史伤痕，以及鲜明集体意识下的共同哀伤。

　　男性的失败和女性遭遇的不公，统一起来放在时代的车轮下，便是真正的东北之殇。

　　在东北题材作品中，对内部原因的揭示和对外部冲击的展现，都能触及所有东北人对悲伤的反刍。

　　国企改制，企业重组，给了这些人巨大的权利和运作空间，让这些人赚得盆满钵满，吃得脑满肠肥。

　　而这个反派身上，也凝结着那个年代父辈工人们，对东北工业大厦坍塌的个人理解。

　　堡垒总是从内部攻破的，这样的情节，也让视工厂为家庭的东北主人翁们，释放出了共同的愤怒和惋惜。

　　随内部瓦解的，还有外部的秩序的崩坏，体现在剧情中，就是宋厂长勾结的港商。

　　在大多数影视作品中，“港商”代表着外部经济对东北的冲击，也代表着新兴势力和新兴文化，对东北文化语境的全面“入侵”和“瓦解”。

　　面对新世界，东北展现出的，是一种巨人倒下的悲壮，也有对于对方“不按套路出牌”的愤懑。

　　之所以要强调“假药”，其实是很多东北题材影视作品中，对那个年代冲击东北经济的那批商人，一种暗戳戳的讽刺。

　　在市场经济的大潮中，有些人的原始积累并非通过正道，而是通过非法手段攫取的。

　　那种不甘，已经融入到了东北固有的文化语境中，成为“东北宇宙”和东北题材每每提及，便意难平的集体回忆。

　　即便记忆是创伤的，但在大多数东北宇宙的作品中，我们依旧能看到，东北人，东北的后辈们，对光的向往，对希望的追逐，以及平复伤痕，继续前进的悲壮。

　　东北宇宙中的主人公，多为正面角色，相较于其他影视剧，几乎都是默默承受着一切，像一棵经历风雨的老树一样扎根地下，不断汲取养分，只待一飞冲天的英雄主义人物。

　　《人世间》中，周父周志刚最终完成了救赎，而拯救他形象的，就是一直默默耕耘，努力撑起这个家庭的周秉昆。

　　相较于出色的儿女，周秉昆是最没出息的那个，但整部剧，却依旧围绕着这个有点老实，有点孬，却有一股谁都没有韧劲儿的角色。

　　他的经历，更像是整个东北经历的具象，这也是大多数人看完《人世间》感触最深的原因之一。

　　《白日焰火》最后，当吴志贞被带走的时候，张自力在白天为她点燃了最美丽的焰火。

　　《立功·东北旧事》中，商全亮因为举报有功，终于得到了梦寐以求的表扬，也同时与女儿冰释前嫌，重归于好。

　　而片尾，当年迈的王响追逐着载着青年王响的火车，大声喊“往前看，别回头”的时候，番茄君感触很深。

　　尽管时代的一个响指，就能震碎几代人的命运，但最后的最后，人物、时代、命运三者，依旧达成了和解。

　　所有东北题材影视作品中，对东北都有一种矛盾的情感，但最终，温情脉脉还是战胜了时代伤痛。

　　东北在各个类型的影视作品中都有十分杰出的人才，他们共同组成了全中国人对东北的印象和记忆。

　　商业片领域，沈阳人陈思诚一枝独秀，挑起了后周星驰时代最具特色的中国喜剧片。

　　喜剧演员中，齐齐哈尔人沈腾接过了赵本山的衣钵，将东北人刻在骨子里的喜剧基因，在大银幕发扬光大。

　　文艺男神里，沈阳人秦昊天赋异禀，先靠《隐秘的角落》中的秃头变态出圈，再凭《漫长的季节》中的油腻宅男圈粉，火得一塌糊涂。

　　以后，东北宇宙肯定还会打出更多王炸，认真了解这片热土，才不辜负所有的东北题材好剧，带给我们的观感和惊喜。