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　　谈球吧体育尽管流行音乐演唱已经发展出一套高度标准化的声乐技术，那些教科书般的技巧通常会被全世界任何国家和地区的流行歌手们学习和模仿。因而在任何一档歌唱类选秀节目中，除了极少数个性化歌手外，观众能听到的唱腔类型也基本是固定的。

　　不过，套路化的标准技术并不能完全掩盖流行歌手的风格特点。我们依旧能通过一些标志性歌手的嗓音特征，区分出典型的地域风格。比如同时代的女歌手当中，冰岛的比约克和法国的伊莲娜·霍莱显然属于截然不同的类型，她们和北美地区的流行女歌手比如加拿大的席琳·迪翁之间又有着天壤之别。

　　许多顶尖流行歌手能够通过各自的唱腔风格或者说演唱技巧来诠释某种独特的文化内涵。流行音乐是超越国界的，但歌手的演唱风格又往往融合了其所属的语言传统和地域特征。

　　相比于后来的摇滚乐，早期爵士乐中包含的地域色彩和族群文化无疑更为突出。源自新奥尔良的黑人传统在三大爵士天后比莉·哈乐黛（Billie Holiday）、艾拉·费兹杰拉（Ella Fitzgerald）和莎拉·沃恩（Sarah Vaughan）身上体现得淋漓尽致。在这些具有开创性的女歌手身上，听众能领略到遥远而又纯正的爵士演唱技巧。

　　随着爵士乐的发展和传播，这种原本带有鲜明的地域和族群文化特征的唱腔风格逐渐演变为一种普适性的音乐语言。老一代经典天后退出舞台后，爵士女声的黑人传统并未就此中断，但真正将爵士女声推向更广阔市场的，是一些拥有迷人外表和流行偶像气质，仅靠唱片封面就能吸引听众眼球的女歌手。

　　在某些方面，她们继承了源自新奥尔良的传统，但经过改良的唱腔风格让她们的音乐更趋于流行化，从而消解了经典爵士女声的“局限性”。比如来自纽约的女歌手珍梦海（Jane Monheit）和诺拉·琼斯（Norah Jones）。

　　略微发福的珍梦海身上有一种歌剧女伶般的雍容之气，诺拉·琼斯则更像一位会唱歌的邻家女孩。

　　但不是只有流行化的爵士乐才能拥有更广泛的受众。秉持经典风格的戴安娜·克瑞儿（Diana Krall）也许是摆脱了地域文化特征的爵士女声中最独特的一位。这位加拿大歌手不仅在唱片市场上与流行化的爵士艺人分庭抗礼，同时还享有更高的专业认可度。

　　业内人士将她与卡珊卓·威尔森（Cassandra Wilson）、迪·迪·布里姬沃特（Dee Dee Bridgewater）这两位传承自老一代天后的中生代黑人女歌手并列为当今爵士乐坛最重要的三位女声。

　　当年轻的珍梦海和诺拉·琼斯不得不为了唱片销量而经常录制流行歌曲时，戴安娜·克瑞儿依旧坚持着较为纯正的爵士风格，并且凭借出众的外表和成熟的气质，捕获了一大批传统爵士乐以外的听众群体。她的几张主要专辑在美国、加拿大、英国、法国、葡萄牙等国市场都突破了白金销量。

　　《时代》周刊将她形容为“有漂亮金发与抑郁的眼睛，还有着危险的过去”，她嗓音中那份独特的冷冽、暗哑和深沉，蕴含着挥之不去的都市色调。也许在最资深的爵士乐迷眼中，她的歌声尚无法媲美三大天后，但在经典爵士愈发式微、跨界融合之风盛行的年代，似乎只有她能将老派的爵士女声传统带入大众的听觉范围。

　　这一传统曾经伴随着爵士乐的黄金时代而影响了几代人。如今，爵士乐的去地域化使得不同国家、语言和文化背景下的歌手均能够传承这种经典风格。除了英语国家以外，华语乐坛也不再是爵士女歌手的荒原，从十年前的王若琳开始，在某些方面继承新奥尔良传统的年轻歌者已不再罕见。

　　然而，很少有人像戴安娜·克瑞儿这样坚守传统，她们通常会融合更多样化的音乐元素。爵士女声的普世化通常伴随着流行化——属于老一代经典女歌手的时代毕竟一去不复返了。

　　刚出道时的戴安娜·克瑞儿与后来的珍梦海和诺拉·琼斯一样，在爵士和流行之间寻求一种融合。这一过程没有持续太长时间，她很快回归到爵士乐的经典谱系：在许多专辑尤其是现场音乐会中，总少不了向观众展示原汁原味的爵士弹唱；同时也喜欢在爵士乐队甚至管弦乐队的伴奏下演绎那些耳熟能详的歌曲。

　　在整个当代爵士音乐领域，戴安娜·克瑞儿都是绝对的明星。与她同时代的坚持纯正爵士风格的音乐家中，没有任何一位的演出能够像流行明星那样广受追捧；在以摇滚、流行、乡村、民谣、说唱为主流的流行音乐市场里，很少有人发行过在公告牌榜单上位居高位的爵士乐唱片。

　　因而，她是极少数能够将爵士乐和市场化同时进行到底的音乐家。她让爵士女声真正进入大众化时代，但纯正的爵士女声依旧很难被大众化谈球吧体育。

　　与比她年长的卡珊卓·威尔森和迪·迪·布里姬沃特相比，她拥有更高的知名度和更商业化的艺术形象；与比她年轻的珍梦海和诺拉·琼斯必须依靠流行化的爵士乐风格才能赢得同样的市场销量相比，她的成就又显得更加难能可贵。